交叉小径的花园 Garden of Forking Paths


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亭子里的人|People in the Pavilion


小白展览的前夜 the night before All Days All Nights - [HuFang观心亭]

 

这是1月16号晚上:

印象最深的是入口处的两束光,富有诗意的悬-念-

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关于纣王的讨论 Converstation about Kang He's Zhou Wang - [HuFang观心亭]

    颜峻最近在蓬蒿剧场的《纣王》演出,给出了康赫的原剧本《纣王》一个浓缩的、更加明确的指向,这两者都是我特别感兴趣的:我自己在看康赫的剧本时有一种阅读时间被无限拉长的感觉,以至于每读几分钟就感觉模糊了阅读的指向和目的,我既喜欢这种迷失,同时又知道如果我不寻找捷径,那么我可能得花不知多长的时间才能读完康赫的剧本,不用说再等到这个剧本上演那天,也许剧本不应该是给人读的?我看颜峻的《纣王》就是因为想从他的一个小时内快速找到康赫想说的,而现在,它上演了,却是以一种非戏剧化的方式直陈在我们面前。加上自己最近开始进行一个和历史有关的写作项目,看完演出的当晚,我很快想了四个问题电邮给康赫和颜峻请他们分别或一起很快回答:

 

1,是什么样的差异性使你们想到合作的可能性?

2,我感觉《纣王》在颜峻的演绎中似乎将其原来的剧情浓缩为一种享受主义的自我毁灭过程,而呈现出更多的历史理念剧的特征,康赫你怎么看这个问题,是否剧本中存在理念先行?

3,在颜峻对声音的运用中,主要是通过自我反映、消耗以至消失来完成,联想到之前在蓬蒿剧场另一场演出中,颜峻也在自己朗诵自己诗歌的基础上让这些录音不断自我衍射,混合,似乎同样反映出一种自我的困境,是否自我的困境反映今天现实中的创作困境?

4,我们究竟应该怎么样理解历史,在好莱坞式的《赤壁》和无数清宫肥皂剧的围困中?

 

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